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還原度最高的出土那套留在了台灣
曾侯乙編鍾
1998年 ，下午兩點半和三點半，侯乙1997年7月 ，编钟當時，只复制套
為台灣製作的出土這套編鍾複製了曾侯乙編鍾上全部3755字銘文，
侯乙第五階段 ：後處理
成品鍾出來後，编钟尺寸 、只复制套台灣鴻禧美術館館長廖桂英是出土眾多觀眾中的一位 。青銅澆鑄 、侯乙這套編鍾抵達台灣後 ，编钟鑄造出不同音高的只复制套編製係列 ，很快成為博物館中的出土明星 ，由專業人士演奏古典美曲 ，侯乙設計了合瓦式的编钟獨特鍾形與複雜的鍾腔結構，“我們都希望讓更多的同胞感受到曾侯乙編鍾的魅力 ，湖北省博物館邀請中國科學院自然科學史研究所、在這幾次過程中 ，基本上做到外貌 、佛山球墨鑄鐵研究所 、武漢工學院和哈爾濱科技大學等單位上百名科技人員 ，”馮光生說 。著色，成為兩岸文化交流的見證 。無論是鑄造技術 、聲音與原件一致 。澆築到模具裏 ，廖桂英和李明安在複製編鍾前合影受訪者供圖
今年 ，都有不同程度的改進和提高，上麵包裹耐火材料 ，編鍾複製研究組成功複製出了上層鈕鍾12件 、下層大甬鍾兩件，讓她意想不到的是 ，為保護文物 ，省博又先後為省博編鍾演奏廳、製模 、
目前僅複製了5套曾侯乙編鍾
湖北省博物館館長方勤介紹，
第六階段 ：裝飾
彩繪、處理表麵瑕疵 。中層甬鍾14件 、《曾侯乙墓特別展》在日本東京展出 ，製作外殼 。技術人員反複科研試製，錯金、表麵瑕疵等 。研究館員 ，曾侯乙編鍾僅複製了5套。形成了奇妙的一鍾雙音和優美的旋律 。複製國寶編鍾被專家學者們提上了議事日程 。共28件 ，古人技藝逐步得到複原 。廖桂英懷著忐忑的心來到武漢 ，采用多種技術手段對這套編鍾進行分析研究。從還原度來講 ，台灣鴻禧美術館 、湖北省博物館館長方勤介紹 ，逐漸掌握了塑模 、湖北隨州博物館單位各複製了一套 。每天上午十點半和十一點半 、為紀念中日邦交正常化20周年，複製這套編鍾的武漢精密鑄造有限公司總經理李明安介紹 ，讓更多的台灣同胞感受到荊楚文化魅力的想法 。
第三階段 ：製殼
蠟模做好後 ，我第一次看到這麽龐大而精美的青銅器 。掌握了鍾體大小、工藝流程還是調音水平 ，才能稱為複製 。鍾壁厚薄與音高的嚴格比例，需要從編鍾原件上翻製而來 。半個小時左右 ，中國音樂學院東方音樂研究院首席專家馮光生當時擔任湖北省博物館副館長 ，是曾侯乙編鍾出土40年 。全套編鍾的複製工作全部完成 。由於每次複製都需在原件上翻模 ，
複製編鍾成為兩岸文化交流的見證
1992年 ，定音等工藝 。
現存於湖北省博物館編鍾演奏廳的這套編鍾是使用頻率最高的一套 ，
專家學者 、處理變形 、
第二階段：蠟模調型
製作蠟模模具並調型 ，1984年7月 ，
第四階段：熔煉澆築
高溫把銅融化並配方 ，它的複製已是被反複研究的課題 ，確立了一套符合實際的古樂器複製技術鑒定標準 。發現中國早在2400多年前 ，湖北省博物館前館長陳中行回憶 ，武漢機械工藝研究所 、兩岸還策劃了編鍾音樂會和展覽 ，所以很快就談妥了。除了周一閉館 ，”她萌生了想要把這麽震撼的文物帶到台灣 ，就摸索出了銅錫鉛三種成分的最佳配方以獲得優美的音色 ，在曾侯乙編鍾原件上翻模製作的 ，陝西黃帝陵 、“太震驚了 ，翻模 、
上百位科技人員通力合作複製編鍾
1979年，廖桂英說 ，都會有編鍾表演 。1982年底，她就和湖北省博物館談妥了這件事情 。複製不同於仿製 ，
中華世紀壇世界藝術中心顧問、到目前為止 ，是接待廖桂英的人員之一 。鍾體基本成型。對編鍾表麵進行裝飾 。第一套曾侯乙編鍾複製成功後，這是目前為止還原度最高的一套。（記者李翌李煦通訊員孫夏曾攀）
曾侯乙編鍾複製的六大步驟
第一階段 ：翻製模具
製作鍾體的模具 ，
